Без бюджета, без опыта, без оружия

• 01.06.2009
• Нук
• Советы
• 12 отзывов

После того, как я опубликовал свой первый клип, Доктор Бро попросил меня написать пару слов о том, как мы его снимали, чем я сейчас и займусь.

Всё началось в феврале 2008, когда мой товарищ Бобидзе закончил работу над моей новой песней. Её тематика не представляла из себя ничего сверхъестественного и мегаиновативного: обычная песня про т. н. «фэйков», которую я назвал «Без оружия». Но тем не менее мне захотелось снять на неё клип, так как мне очень нравилось её звучание. Через несколько месяцев после этого решения я узнал, что она попала на сборник «New Russian Standard», который теперь можно приобрести в музыкальных магазинах Германии. Это известие только увеличило моё желание снабдить мою песню подходящей картинкой.

Здесь нужно сразу оговориться: несмотря на подкупающую тематику песни, очень не хотелось снимать стандартный уличный рэп-клип со стандартной начинкой. Мне осточертели традиционные видео-ряды, на которых нам показывают разрисованную граффити стенку, толпу друзей со злыми лицами, двор высокоэтажки или какие-то гаражи. Мы все уже видели эти вещи миллион раз, надоело.

Если у тебя весьма ограниченный бюджет и ты хочешь чем-то удивить зрителя, то самым сильным оружием в твоём деле должен стать мозг. А именно фантазия. И как правило, одна голова — хорошо, а две — ещё лучше. Так мы с друзьями начали собирать идеи, отбирать подходящие варианты. Через какое-то время у нас родился готовый сценарий.

Следующим шагом стала организация съёмочной площадки, необходимой техники и реквизита. С помещением нам помог «Русскiй Театръ Нюрнбергъ»: нас пустили туда, где ребята обычно репетируют и играют свои спектакли. Такой не большой, продолговатый зал с маленькой сценой и кучей стульев, из которых расставляются ряды. Знакомый из одного медийного агентства одолжил нам для съёмок камеру Panasonic AG-DVX100A и несколько прожекторов для освещения съёмочной площадки. А самый главный реквизит — манекена — для нас организовал приятель, который трудится в магазине одежды.

После того, как мы собрали всё нужное, нам осталось решить проблему со временем. Дело в том, что на съёмки нам отвели всего три часа и вариант «на месте разберёмся» отпадал сразу. Ведь за это время надо было установить свет, привести в порядок декорации, отснять материал и снова всё разобрать. Поэтому ещё дома мы составили план, в котором были отмечены все нужные ракурсы и действия актёров, и быстро прорабатывали его в театре.

Ретроспектива со съёмочной площадки

Начали! Первые дубли получаются дико неуклюжими. Играть на камеру в то время, когда за спиной оператора находятся хихикающие друзья и совсем не знакомые люди, может быть сложнее, чем кажется. Но мысль о горящем графике быстро заставляет улетучиться всю скованность и я принимаюсь усердно зачитывать свой текст под фонограмму, которая гремит из принесённого нами магнитофона.

Наш оператор Спот усердно орудует камерой в то время, когда я играю самого себя. Фас, профиль, общий план, крупный план, деталь, камеру на штатив, камеру в руки. Всё по списку, потом не много импровизации. Песня звучит в десятый раз и уже успела поднадоесть. Время снимать меня в роли манекена. Я переодеваюсь в его одежду и девушка по имени Вета накладывает мне на лицо белый грим.

Я играю роль куклы, оператор снова проделывает уже знакомые махинации с камерой. Припев. Ассистент включает и выключает прожекторы, имитируя стробоскоп. Манекен сходит с ума и начинает двигаться, как персонажи из клипов Мэрелин Мэнсонa. В театре становится душно. Грим стекает на одежду, режет глаза. Очень стараемся нагнести утопическую, но агрессивную атмосферу. Разбирает смех. Усталость настойчиво заявляет о себе. Заканчивается запас пива. Проходимся по позициям в съёмочном плане. Ничего не забыли. Готово.

Первый блин как всегда

Через неделю мы потратили ещё полчаса на уличные съёмки. Затем начался монтаж, на который ушло примерно десять часов. Оказалось, что белый грим на плёнке выглядел как сметана и при просмотре создавалось такое впечатление, что я там только что проснулся в тарелке с салатом. Чтобы материал и проделанная работа не пропали зря, нам пришлось сделать чёрно-белыми все сцены, где виден манекен.

Мы также обнаружили, что на всех дублях вступления слышны голоса зрителей, которые находились за кадром и переговаривались между собой. Поэтому вступление пришлось озвучить заново: шаги и поворот ключа в замочной скважине записывались отдельно на диктофон и подгонялись под картинку.

В целом я доволен тем, что прошёл через всё это. Теперь у меня есть пусть не большой, но ценный для меня опыт актёрской, режиссёрской, организационной и монтажной работы в мире видео-съёмки, и теперь мне хочется развиваться в этом направлении.